台词讽刺幽默又诗意，好多句子都想抄写下来。感觉主创没有很好的适应电影这种形式，话剧味太浓，又缺失了剧场的在场性，《阳具之歌》电影没有一同大笑的观众，不像电影也不是话剧。AI作诗如今看来真是好超前，那段写诗的动画简直是整部电影的亮点！嗅到了世纪交接时的味道

3+ 对我来说是应天之门代餐。在“武侠探案”框架内尚且能看的作品，推理权谋都偏浅显隔靴搔痒，动机手法略显重复，诡事奇情上限有限，布景架空问题不突出但缺乏人烟气，BG虽硬配倒也融洽，台词表演不浮夸不拖沓不出戏（这方面比小仵作好不少），尽管从人物塑造的连贯性到镜头剪辑的流畅感，《阳具之歌》电影几乎每一步都可以琢磨得更好，通篇看下来还算舒服。 案件方面个人喜欢甘棠驿/黄梅杀：驿站有暴雪山庄+似人非人的双重加持，杀回马枪去解决此案时用到同样的进门请辞，刘氏兄弟俩性格迥异营造的氛围确是截然不同的古怪，而主角两人贴胡子对相貌的改变之大也很有说服力；黄梅则是E16牢狱之间对混沌梦境的一番解释。此外一人精明清高一人硬气耿直，与官职升迁/朝堂权术油水不溶，不过说出心系百姓为社稷安康这样的话语，能有真情实意脚踏实地之感，实属理想的愿景了。

内容很好，《阳具之歌》电影想要表达的那种感觉。演技还要加强

不算喜欢的题材，但剧情和人物都太饱满，视角也前卫。一些设定比较夸张，就比如部长常年的阴阳怪气脸和峰的弱渣人设，不过为了戏剧性也无可厚非。剧名细想很棒，《阳具之歌》电影是默默守护还是虎视眈眈？

画风是宫廷玛丽苏，背景有点像《霍比特人》，《阳具之歌》电影就是东京是现代化大都市，其他地方都是原始/奴隶社会，内核是反地域歧视。前面玛丽苏到有点不适应，后面突然就中二热血起来。高贵娇弱的东京人就连听见“埼玉”两个字都会恐惧到晕倒，因为埼玉人实在是太土了。埼玉人是不允许自由进出东京的，东京有专门的警察全城缉拿隐藏的埼玉人，受到同样待遇的还有千叶人。后来埼玉人和千叶人联合在一起击败了东京知事，《阳具之歌》电影获得了重新的平等。但埼玉人并不满足，他们的目标是“日本埼玉化”和“世界埼玉化”。